Le Becos CompIQ YUNA Pro ramène la compression à deux boutons principaux

Que reste-t-il de ton contrôle quand un compresseur résume ratio, threshold, attack et release en deux boutons ?

Plus que tu ne le penses, même si une partie de ce contrôle se trouve à l’intérieur du boîtier. Le CompIQ YUNA Pro, annoncé par BECOS FX le 8 octobre 2025, est un compresseur et soft-limiter entièrement analogique pour basse, guitare et, en principe, n’importe quelle autre source audio. La marque autrichienne proposait déjà le très complet CompIQ Pro Stella et les modèles compacts MINI. La YUNA se glisse entre les deux : huit commandes sur le dessus, dont les deux principales font chacune le travail de deux boutons distincts. C’est le cœur du concept. Moins de tâtonnements, un réglage exploitable plus vite, sans pour autant dépouiller le circuit lui-même.

La pédale était disponible dès son lancement. Elle est aujourd’hui sur le marché depuis plus d’un an, et des tests sont parus entre-temps, notamment dans Gitarre & Bass et Sound On Sound. Il n’existe pas de révision plus récente.

Comp et Timing : quatre paramètres, deux boutons

Le bouton Comp s’inspire du premier dbx 163, le compresseur qui allait tout simplement de « Less » à « More ». Sur la YUNA, le principe est le même. Quand tu tournes le bouton, le ratio augmente et le threshold baisse en même temps. Tu obtiens donc progressivement plus de compression, sans avoir à jongler entre deux paramètres.

Cela a toutefois une conséquence. Selon Becos, le comportement du bouton dépend du niveau d’entrée et du niveau de référence RMS choisi, si bien qu’on ne peut associer aucune position du bouton à un ratio ou à un threshold précis. Si tu es habitué aux compresseurs de studio avec des valeurs clairement indiquées en façade, il faudra ici te fier entièrement à ton oreille. Cela dit, c’est exactement ainsi que beaucoup d’utilisateurs de pédales règlent leurs compresseurs depuis des années.

Le bouton Timing fait la même chose pour l’attack et le release. S’y ajoute un sélecteur Speed à deux positions. En Fast, l’attack va de 5 à 50 ms et le release de 250 à 50 ms. En Slow, l’attack va de 15 à 80 ms et le release de 400 à 80 ms. À en juger par la façon dont Becos note ces plages, les deux semblent évoluer en sens inverse : plus l’attack est lente, plus le release est court.

La limite basse mérite qu’on s’y arrête. L’attack la plus rapide est de 5 ms. Ce n’est pas lent, mais cela signifie que le tout début de l’attaque reste en grande partie intact. Pour les bassistes et guitaristes qui veulent préserver leur attaque au médiator ou aux doigts, c’est plutôt un avantage qu’un manque. Si tu cherches une pédale qui écrête impitoyablement chaque crête, tu n’es pas au bon endroit ; la YUNA n’est d’ailleurs clairement pas un limiteur brickwall.

Les autres commandes sont Gain pour le niveau de sortie, Mix, X-EQ avec un sélecteur EQ Pivot et le filtre de sidechain SCF. Nous reviendrons plus loin sur ces trois derniers.

THAT 4320 et détection RMS

Sous le capot se trouve le 4320 Analog Engine de THAT Corporation, une puce qui associe un détecteur true RMS à un VCA Blackmer. La différence avec un détecteur de crête est fondamentale. Un détecteur de crête réagit à l’amplitude instantanée la plus élevée du signal, un détecteur RMS fait la moyenne du niveau sur une courte période. Cela correspond mieux à la façon dont l’oreille perçoit le volume, et explique pourquoi ce circuit se comporte surtout comme un régulateur de niveau fluide et moins comme un coupe-crêtes.

Dans le trajet audio, Becos utilise des circuits intégrés FET Burr-Brown, des résistances à couche métallique à faible tolérance et des condensateurs à film plastique. Les circuits imprimés sont dorés. L’objectif : peu de bruit et une réponse en fréquence propre ; ce sont des composants qu’on croise plus souvent dans le matériel de studio que dans une pédale de compression ordinaire. Le tout loge dans le même boîtier compact en aluminium Hammond que les autres compresseurs Becos.

Le niveau de référence RMS se règle par un cavalier interne sur -10, -20 ou -30 dBu. Le premier est destiné aux sources puissantes comme le matériel professionnel à niveau ligne, -20 dBu à un signal d’instrument normal et -30 dBu aux micros faibles comme les simple bobinage. C’est un réglage utile, justement parce que le bouton Comp dépend tellement de ce qui arrive en entrée. Une basse à électronique active et une Strat équipée de simple bobinage vintage délivrent des niveaux très différents, et c’est ici que tu adaptes réellement la pédale, au lieu de simplement tourner le bouton plus loin.

Feed-forward ou feed-back

Un second cavalier interne détermine la topologie. En feed-forward, le détecteur écoute le signal d’entrée et y réagit directement. Dans ce mode, la YUNA atteint un ratio de 20:1. En feed-back, le détecteur écoute le signal de sortie déjà compressé, comme sur de nombreux compresseurs de studio classiques. Le ratio maximal y est de 10:1. La compression en feed-back réagit en général davantage au matériau lui-même et sonne donc souvent plus douce dans sa manière d’intervenir ; le feed-forward est plus direct et plus prévisible.

Dans les deux modes, la YUNA fonctionne avec un soft knee. C’est là qu’elle se distingue de la Stella, qui propose aussi une option hard knee. Un soft knee fait entrer la compression progressivement autour du threshold, ce qui colle au caractère d’une pédale qui cherche avant tout à sonner naturel. Si tu veux au contraire un effet dur, à l’intervention bien audible, il te manquera un mode.

Que ce choix se trouve à l’intérieur se comprend du point de vue de la conception : c’est un réglage qu’on choisit généralement une fois pour toutes selon l’instrument ou l’usage. Mais cela implique aussi de sortir le manuel et d’ouvrir le boîtier pour entendre la différence. Dans son test, Gitarre & Bass s’est justement penché sur cette différence entre les deux modes, et a aussi souligné que plusieurs réglages se trouvent à l’intérieur.

Ce qu’entend le compresseur : le filtre de sidechain

Le filtre de sidechain ne modifie en rien le son que tu entends. Il détermine seulement ce qu’écoute le détecteur. Sur la YUNA, il agit sous 90 Hz, avec une accentuation ou une atténuation réglable jusqu’à 12 dB et une pente de 12 dB par octave.

En pratique, sur une basse, c’est peut-être le bouton le plus important après Comp. Les notes graves contiennent beaucoup d’énergie et font travailler un compresseur plus vite que les notes aiguës. Un mi à vide peut ainsi dominer toute la compression, alors qu’une note haut perchée sur la corde de sol est à peine touchée. En atténuant le grave dans la sidechain, le compresseur réagit moins violemment à ces notes basses et l’écart entre les cordes se réduit. À l’inverse, tu peux accentuer le grave dans la sidechain si tu veux surtout dompter les notes graves. C’est utile aussi à la guitare, par exemple sur des accords étouffés chargés en basses.

La Stella dispose de filtres séparés pour l’aigu et le grave dans la sidechain. La YUNA ramène cela à une seule commande pour le grave. C’est une simplification nette, mais logique : c’est dans le grave que naissent la plupart des problèmes. En octobre 2026, Becos a d’ailleurs publié sur son site un graphique interactif montrant comment ce filtre fonctionne sur les différents modèles CompIQ, dont la YUNA.

Couleur sonore : X-EQ et voicing

En plus de la compression, tu peux aussi agir sur le timbre. Le X-EQ est un tilt EQ : un seul bouton qui renforce l’aigu en réduisant le grave, ou l’inverse. Le point de bascule se choisit avec le sélecteur EQ Pivot, à 300 Hz ou 1 kHz. Aux extrémités du spectre, la plage est de 6 dB en plus ou en moins.

Ce n’est pas un égaliseur complet, et ce n’est pas nécessaire. Un tilt EQ sert surtout à rendre un son un peu plus chaud ou au contraire un peu plus clair sans déséquilibrer l’ensemble. Le point de bascule à 300 Hz modifie surtout le rapport entre le grave et le reste ; 1 kHz agit davantage sur le rapport entre bas-médium et aigu. Pour un bassiste qui veut donner un peu plus de définition à des cordes à filet plat, ou un guitariste qui souhaite ouvrir un humbucker sombre, c’est suffisant.

La YUNA possède en outre un sélecteur de voicing interne à quatre positions : Flat, Spark, Tight et Punch. Lui aussi se trouve à l’intérieur, c’est donc un choix que tu fais lors de la configuration avant de ne plus y toucher. Avec les deux topologies de compression, les trois niveaux de référence et le tilt EQ, cela donne un nombre respectable de combinaisons pour une pédale qui se présente comme simple.

Mix et vumètre

Le bouton Mix règle la proportion entre le signal sec et le signal compressé. Tu fais ainsi de la compression parallèle directement dans la pédale : tu peux compresser fort, puis réinjecter une partie du signal non traité pour que l’attaque et la dynamique naturelle restent audibles. Plusieurs tests citent justement ce bouton parmi les fonctions les plus utiles, et cela s’explique facilement. À la basse surtout, on veut souvent le niveau homogène d’une compression marquée sans que les notes perdent leur attaque.

L’indicateur de réduction de gain se compose de huit LED. C’est plus d’informations que ce qu’offrent bien des pédales de compression, mais Compressor Reviews a fait remarquer que l’indicateur affiche aussi, en plus de la compression, une partie de l’intensité du signal. Ce qui s’allume ne correspond donc pas forcément à la quantité de réduction de gain. L’indicateur aide à s’orienter ; le verdict final revient à l’oreille.

Pile ou sortie symétrique

La YUNA fonctionne sur pile 9 V ou sur une alimentation externe de 9 à 12 V DC. L’option pile est devenue rare sur les pédales boutique, et c’est pratique si tu utilises la pédale en dehors d’un pedalboard.

La carte optionnelle DITOS ajoute une sortie symétrique par transformateur, avec un ground lift interne. La YUNA peut ainsi servir de dernier maillon vers une console ou une interface audio, ce qui intéressera surtout les bassistes qui envoient leur signal directement en façade. Le revers est physique : la carte DITOS prend la place de la pile. Avec cette option, tu dépends donc toujours d’une alimentation externe. Becos offre trois ans de garantie.

Face à la Stella et à la MINI

La comparaison logique se fait avec le reste de la gamme. Le CompIQ Pro Stella propose des boutons séparés pour ratio, threshold, attack et release, une option hard knee et des filtres de sidechain distincts pour l’aigu et le grave. Guitar Pedal X juge la YUNA plus rapide et plus simple à régler, mais la Stella plus précise. Cela découle directement des caractéristiques : si tu veux régler un compresseur à la milliseconde près ou si tu cherches une compression qui intervient franchement, les boutons couplés de la YUNA ne te suffiront pas.

De l’autre côté se trouve le CompIQ MINI Pro, un compresseur Becos plus compact aux commandes moins étendues. La YUNA occupe donc une position intermédiaire claire : elle reprend le circuit et la plupart des fonctions du grand modèle, mais avec une philosophie de commande plus proche d’une pédale simple.

Prix

Deux indications de prix circulent, et elles ne concordent pas tout à fait. Guitar Pedal X cite un prix conseillé de 229 euros sans DITOS et 319 euros avec DITOS, hors TVA. Bonedo annonçait au lancement 279 euros sans et 349 euros avec DITOS, TVA comprise. L’origine exacte de cet écart ne ressort pas clairement des sources. Ce qui est sûr, dans les deux cas, c’est que la sortie symétrique entraîne un supplément conséquent.

Ce qu’en a dit la presse

Gitarre & Bass a consacré trois pages à la YUNA Pro dans son numéro de décembre 2025 ; dans la traduction anglaise publiée par Becos, le testeur Joris Henke la qualifie de « A must-have for all compressor fans! ». Selon Becos, Sound On Sound a également testé la pédale, début 2026. Les critiques formulées dans les tests sont surtout d’ordre pratique : des réglages logés dans le boîtier, un indicateur auquel il ne faut pas se fier aveuglément et l’absence d’une véritable fonction brickwall.

La YUNA Pro est une adaptation astucieuse d’un compresseur de studio complet en une pédale qui se règle en quelques secondes, sans que le circuit ait été simplifié pour autant. La contrepartie, c’est que les choix qui définissent vraiment son caractère, comme la topologie, le niveau de référence et le voicing, disparaissent derrière quatre vis. Une fois ces réglages bien faits, il te reste un compresseur dont le filtre de sidechain et le bouton Mix ont surtout beaucoup à offrir aux bassistes.