Becos CompIQ YUNA Pro brengt compressie terug tot twee hoofdknoppen

Hoeveel controle houd je over als een compressor ratio, threshold, attack en release terugbrengt tot twee knoppen?

Meer dan je zou denken, al zit een deel van die controle aan de binnenkant van de behuizing. De CompIQ YUNA Pro, die BECOS FX op 8 oktober 2025 aankondigde, is een volledig analoge compressor en soft-limiter voor bas, gitaar en in principe elke andere audiobron. Het Oostenrijkse merk had al de uitgebreide CompIQ Pro Stella en de compacte MINI-modellen in het assortiment. De YUNA zit daar tussenin: acht bedieningselementen op de bovenkant, waarvan de twee belangrijkste elk het werk van twee aparte knoppen doen. Dat is de kern van het ontwerp. Minder zoeken, sneller een bruikbare instelling, zonder de schakeling zelf uit te kleden.

De pedaal was bij de lancering direct leverbaar. Inmiddels is hij ruim een jaar op de markt, en in die periode verschenen onder meer besprekingen in Gitarre & Bass en Sound On Sound. Een nieuwere revisie is er niet.

Comp en Timing: vier parameters, twee knoppen

De Comp-knop is geïnspireerd op de vroege dbx 163, de compressor die simpelweg van ‘Less’ naar ‘More’ liep. Bij de YUNA werkt het op dezelfde manier. Draai je de knop open, dan gaat de ratio omhoog en zakt de threshold tegelijk. Je krijgt dus geleidelijk meer compressie, zonder dat je twee parameters tegen elkaar hoeft af te wegen.

Daar zit wel een consequentie aan. Volgens Becos zelf is het gedrag van de knop afhankelijk van het ingangsniveau en van het ingestelde RMS-referentieniveau, waardoor je aan een knopstand geen exacte ratio of threshold kunt koppelen. Wie gewend is aan studiocompressors met duidelijke getallen op het front, moet hier dus volledig op gehoor werken. Voor veel pedaalgebruikers is dat overigens precies hoe ze al jaren compressors instellen.

De Timing-knop doet hetzelfde voor attack en release. Daarnaast is er een Speed-schakelaar met twee standen. In Fast loopt de attack van 5 tot 50 ms en de release van 250 tot 50 ms. In Slow is dat 15 tot 80 ms voor de attack en 400 tot 80 ms voor de release. Uit de manier waarop Becos die bereiken noteert, lijkt het erop dat de twee tegengesteld bewegen: hoe trager de attack, hoe korter de release.

Opvallend is de ondergrens. De snelste attack is 5 ms. Dat is niet traag, maar het betekent wel dat het eerste stukje van een aanslag grotendeels ongemoeid blijft. Voor bassisten en gitaristen die hun plectrum- of vingeraanslag willen behouden is dat eerder een voordeel dan een gemis. Wie een pedaal zoekt die elke piek onverbiddelijk afkapt, zit hier niet goed; de YUNA is ook nadrukkelijk geen brickwall-limiter.

De overige knoppen zijn Gain voor het uitgangsniveau, Mix, X-EQ met een EQ Pivot-schakelaar en het sidechainfilter SCF. Op die laatste drie komen we verderop terug.

THAT 4320 en RMS-detectie

Onder de motorkap zit de 4320 Analog Engine van THAT Corporation, een chip die een true RMS-detector combineert met een Blackmer-VCA. Het verschil met een piekdetector is wezenlijk. Een piekdetector reageert op de hoogste momentane uitslag van het signaal, een RMS-detector middelt het niveau over een korte periode. Dat sluit beter aan bij hoe het oor luidheid ervaart, en het verklaart waarom deze schakeling zich vooral als een vloeiende niveaubewaker gedraagt en minder als een pieksnijder.

In het audiopad gebruikt Becos Burr-Brown FET-IC’s, metaalfilmweerstanden met lage tolerantie en kunststoffilmcondensatoren. De printplaten zijn verguld. Het doel is weinig ruis en een nette frequentieweergave; dat zijn onderdelen die je vaker in studioapparatuur tegenkomt dan in een doorsnee compressorpedaal. Het geheel zit in dezelfde compacte Hammond-aluminiumbehuizing als de andere Becos-compressors.

Het RMS-referentieniveau stel je met een interne jumper in op -10, -20 of -30 dBu. De eerste is bedoeld voor sterke bronnen zoals professionele lijnniveau-apparatuur, -20 dBu voor een normaal instrumentsignaal en -30 dBu voor zwakke elementen zoals singlecoils. Dat is een nuttige instelling, juist omdat de Comp-knop zo afhankelijk is van wat er binnenkomt. Een basgitaar met actieve elektronica en een Strat met vintage singlecoils leveren heel verschillende niveaus aan, en hier pas je de pedaal daar echt op aan in plaats van alleen de knop verder open te draaien.

Feed-forward of feed-back

Een tweede interne jumper bepaalt de topologie. In feed-forward luistert de detector naar het ingangssignaal en reageert hij daar direct op. In deze stand haalt de YUNA een ratio tot 20:1. In feed-back luistert de detector naar het al gecomprimeerde uitgangssignaal, zoals bij veel klassieke studiocompressors. De maximale ratio is daar 10:1. Feed-back-compressie reageert in het algemeen wat meer op het materiaal zelf en klinkt daardoor vaak zachter in de manier waarop hij aangrijpt; feed-forward is directer en voorspelbaarder.

De YUNA werkt in beide standen met een soft knee. Daarin verschilt hij van de Stella, die ook een hard-knee-optie heeft. Een soft knee laat de compressie geleidelijk inzetten rond de threshold, wat past bij het karakter van een pedaal die vooral natuurlijk wil klinken. Wie juist een hard, duidelijk hoorbaar aangrijpend effect zoekt, mist hier een stand.

Dat deze keuze intern zit, is begrijpelijk vanuit het ontwerp: het is een instelling die je doorgaans eenmalig kiest bij een instrument of toepassing. Maar het betekent ook dat je de handleiding erbij moet pakken en de behuizing moet openen om te horen wat het verschil is. Gitarre & Bass besteedde in zijn bespreking aandacht aan precies dat verschil tussen beide modi, en wees er ook op dat meerdere instellingen binnenin zitten.

Wat de compressor hoort: het sidechainfilter

Het sidechainfilter verandert niets aan het geluid dat je hoort. Het bepaalt alleen waar de detector naar luistert. Bij de YUNA werkt het onder 90 Hz, met een instelbare boost of cut van maximaal 12 dB en een helling van 12 dB per octaaf.

In de praktijk is dat bij bas misschien wel de belangrijkste knop na Comp. Lage noten bevatten veel energie en zetten een compressor sneller aan het werk dan hogere noten. Een open E kan zo de hele compressie domineren, terwijl een noot hoog op de G-snaar nauwelijks wordt aangepakt. Door het laag in de sidechain te verzwakken, reageert de compressor minder heftig op die lage tonen en wordt het verschil tussen de snaren kleiner. Andersom kun je het laag juist versterken in de sidechain als je wilt dat vooral de lage noten worden ingetoomd. Ook op gitaar heeft dat nut, bijvoorbeeld bij gedempte akkoorden met veel laag.

De Stella heeft aparte filters voor hoog en laag in de sidechain. De YUNA brengt dat terug tot één regelaar voor het laag. Dat is een duidelijke vereenvoudiging, maar wel een logische: het laag is waar de meeste problemen ontstaan. In oktober 2026 publiceerde Becos overigens een interactieve grafiek op zijn website die laat zien hoe dit filter werkt bij de verschillende CompIQ-modellen, waaronder de YUNA.

Klankkleur: X-EQ en voicing

Naast de compressie kun je ook de klank bijsturen. De X-EQ is een tilt-EQ: één knop die het hoog versterkt terwijl het laag afneemt, of andersom. Het kantelpunt kies je met de EQ Pivot-schakelaar, op 300 Hz of 1 kHz. Aan de uiteinden van het spectrum is het bereik 6 dB omhoog of omlaag.

Dat is geen volwaardige equalizer, en dat hoeft ook niet. Een tilt-EQ is vooral handig om een geluid iets warmer of juist iets helderder te maken zonder dat het geheel uit balans raakt. Het kantelpunt van 300 Hz verschuift vooral de verhouding tussen laag en de rest; 1 kHz grijpt meer in op de verhouding tussen middenlaag en hoog. Voor een bassist die een paar flatwounds iets meer definitie wil geven, of een gitarist die een donkere humbucker wat wil openen, is dat genoeg.

Verder heeft de YUNA een interne voicing-schakelaar met vier standen: Flat, Spark, Tight en Punch. Ook die zit binnenin, dus het is een keuze die je bij het inrichten maakt en daarna laat staan. Samen met de twee compressortopologieën, de drie referentieniveaus en de tilt-EQ levert dat een flinke hoeveelheid combinaties op voor een pedaal die zich als eenvoudig presenteert.

Mix en meter

De Mix-knop regelt de verhouding tussen het droge en het gecomprimeerde signaal. Daarmee doe je parallelle compressie in de pedaal zelf: je kunt flink comprimeren en vervolgens een deel van het onbewerkte signaal terugmengen, zodat de aanslag en de natuurlijke dynamiek hoorbaar blijven. Meerdere besprekingen noemen juist deze knop als een van de nuttigste functies, en dat is goed te verklaren. Zeker bij bas wil je vaak het egale niveau van stevige compressie zonder dat de noten hun begin verliezen.

De gain-reduction-meter bestaat uit acht leds. Dat is meer informatie dan veel compressorpedalen bieden, maar Compressor Reviews tekende aan dat de meter naast de compressie ook iets van de signaalsterkte laat zien. Wat er oplicht is dus niet zonder meer gelijk aan de hoeveelheid gain reduction. De meter helpt bij het oriënteren; het eindoordeel blijft bij het oor.

Batterij of gebalanceerde uitgang

De YUNA werkt op een 9V-batterij of op een externe voeding van 9 tot 12V DC. Een batterijoptie is bij boutique-pedalen inmiddels zeldzaam geworden, en voor wie de pedaal ook buiten een pedalboard gebruikt is dat handig.

De optionele DITOS-kaart voegt een transformatorgebalanceerde uitgang toe, met een interne ground lift. Dat maakt de YUNA ook bruikbaar als laatste schakel naar een mengtafel of opnamekaart, wat vooral voor bassisten interessant is die rechtstreeks naar de zaal gaan. De keerzijde is fysiek: de DITOS-kaart neemt de plek van de batterij in. Met die optie ben je dus altijd aangewezen op een externe voeding. Becos geeft drie jaar garantie.

Naast de Stella en de MINI

De logische vergelijking is met het eigen assortiment. De CompIQ Pro Stella biedt aparte knoppen voor ratio, threshold, attack en release, een hard-knee-optie en afzonderlijke sidechainfilters voor hoog en laag. Guitar Pedal X noemt de YUNA sneller en eenvoudiger in te stellen, maar de Stella preciezer. Dat volgt ook direct uit de specificaties: wie een compressor tot op de milliseconde wil afstellen of een hard aangrijpende compressie zoekt, heeft aan de gekoppelde knoppen van de YUNA te weinig.

De andere kant op ligt de CompIQ MINI Pro, een compactere Becos-compressor met minder uitgebreide bediening. De YUNA neemt dus een duidelijke middenpositie in: hij heeft de schakeling en de meeste functies van het grotere model, maar met een bedieningsfilosofie die dichter bij een eenvoudig pedaal ligt.

Prijs

Over de prijs bestaan twee opgaven die niet helemaal op elkaar aansluiten. Guitar Pedal X noemt een adviesprijs van 229 euro zonder DITOS en 319 euro met DITOS, exclusief btw. Bonedo meldde bij de lancering 279 euro zonder en 349 euro met DITOS, inclusief btw. Waar het verschil precies vandaan komt, wordt uit de bronnen niet duidelijk. Wel is in beide gevallen duidelijk dat de gebalanceerde uitgang een flinke meerprijs heeft.

Wat de pers schreef

Gitarre & Bass besprak de YUNA Pro in het decembernummer van 2025 over drie pagina’s; recensent Joris Henke noemde hem in de Engelse vertaling die Becos publiceerde ‘A must-have for all compressor fans!’. Volgens Becos besprak ook Sound On Sound de pedaal, begin 2026. De kritiekpunten uit de besprekingen zijn vooral praktisch van aard: instellingen die in de behuizing zitten, een meter die je niet blind moet vertrouwen en het ontbreken van een echte brickwall-functie.

De YUNA Pro is een slimme vertaling van een uitgebreide studiocompressor naar een pedaal die je in een paar seconden instelt, zonder dat de schakeling daarvoor is versimpeld. De prijs daarvoor is dat de keuzes die het karakter echt bepalen, zoals topologie, referentieniveau en voicing, achter vier schroeven verdwijnen. Wie die eenmalig goed zet, houdt een compressor over waarvan het sidechainfilter en de mixknop vooral bassisten veel te bieden hebben.