Becos CompIQ YUNA Pro bündelt Kompression in zwei Hauptreglern

Wie viel Kontrolle bleibt dir eigentlich, wenn ein Kompressor Ratio, Threshold, Attack und Release auf zwei Regler reduziert?

Mehr, als du vielleicht denkst, auch wenn ein Teil dieser Kontrolle im Inneren des Gehäuses steckt. Der CompIQ YUNA Pro, den BECOS FX am 8. Oktober 2025 angekündigt hat, ist ein vollständig analoger Kompressor und Soft-Limiter für Bass, Gitarre und grundsätzlich jede andere Audioquelle. Die österreichische Firma hatte bereits den umfangreichen CompIQ Pro Stella und die kompakten MINI-Modelle im Programm. Der YUNA ist dazwischen angesiedelt: acht Bedienelemente auf der Oberseite, von denen die zwei wichtigsten jeweils die Arbeit von zwei separaten Reglern übernehmen. Das ist der Kern des Konzepts. Weniger Suchen, schneller eine brauchbare Einstellung, ohne dass die Schaltung selbst abgespeckt wird.

Das Pedal war zum Launch sofort lieferbar. Inzwischen ist es gut ein Jahr auf dem Markt, und in dieser Zeit sind unter anderem Tests in Gitarre & Bass und Sound On Sound erschienen. Eine neuere Revision gibt es nicht.

Comp und Timing: vier Parameter, zwei Regler

Der Comp-Regler ist vom frühen dbx 163 inspiriert, dem Kompressor, der schlicht von „Less“ bis „More“ reichte. Beim YUNA funktioniert das genauso. Drehst du den Regler auf, steigt die Ratio, während gleichzeitig der Threshold sinkt. Du bekommst also nach und nach mehr Kompression, ohne zwei Parameter gegeneinander abwägen zu müssen.

Das hat allerdings eine Konsequenz. Laut Becos selbst hängt das Verhalten des Reglers vom Eingangspegel und vom eingestellten RMS-Referenzpegel ab, sodass sich einer Reglerstellung keine exakte Ratio und kein exakter Threshold zuordnen lassen. Wer an Studiokompressoren mit klaren Zahlen auf der Front gewöhnt ist, muss hier also komplett nach Gehör arbeiten. Für viele Pedal-Nutzer ist das übrigens genau die Art, wie sie Kompressoren schon seit Jahren einstellen.

Der Timing-Regler macht dasselbe für Attack und Release. Dazu kommt ein Speed-Schalter mit zwei Stellungen. In Fast reicht die Attack von 5 bis 50 ms und das Release von 250 bis 50 ms. In Slow sind es 15 bis 80 ms für die Attack und 400 bis 80 ms für das Release. Die Art, wie Becos diese Bereiche angibt, deutet darauf hin, dass sich beide gegenläufig bewegen: Je langsamer die Attack, desto kürzer das Release.

Auffällig ist die Untergrenze. Die schnellste Attack liegt bei 5 ms. Das ist nicht träge, bedeutet aber, dass der allererste Moment eines Anschlags weitgehend unangetastet bleibt. Für Bassisten und Gitarristen, die ihren Plektrum- oder Fingeranschlag erhalten wollen, ist das eher ein Vorteil als ein Mangel. Wer ein Pedal sucht, das jede Spitze gnadenlos kappt, ist hier falsch; der YUNA ist ausdrücklich kein Brickwall-Limiter.

Die übrigen Regler sind Gain für den Ausgangspegel, Mix, X-EQ mit einem EQ-Pivot-Schalter und der Sidechain-Filter SCF. Auf die letzten drei kommen wir weiter unten zurück.

THAT 4320 und RMS-Detektion

Unter der Haube arbeitet die 4320 Analog Engine von THAT Corporation, ein Chip, der einen True-RMS-Detektor mit einem Blackmer-VCA kombiniert. Der Unterschied zu einem Peak-Detektor ist grundlegend. Ein Peak-Detektor reagiert auf den höchsten momentanen Ausschlag des Signals, ein RMS-Detektor mittelt den Pegel über einen kurzen Zeitraum. Das entspricht besser der Art, wie das Ohr Lautheit wahrnimmt, und erklärt, warum sich diese Schaltung vor allem wie ein geschmeidiger Pegelwächter verhält und weniger wie ein Spitzenschneider.

Im Audioweg setzt Becos Burr-Brown-FET-ICs, Metallfilmwiderstände mit geringer Toleranz und Kunststofffilmkondensatoren ein. Die Platinen sind vergoldet. Ziel sind wenig Rauschen und ein sauberer Frequenzgang; das sind Bauteile, die man eher in Studiogeräten findet als in einem gewöhnlichen Kompressorpedal. Das Ganze steckt im selben kompakten Hammond-Aluminiumgehäuse wie die anderen Becos-Kompressoren.

Den RMS-Referenzpegel stellst du über einen internen Jumper auf -10, -20 oder -30 dBu ein. Die erste Stufe ist für starke Quellen wie professionelles Line-Level-Equipment gedacht, -20 dBu für ein normales Instrumentensignal und -30 dBu für schwache Pickups wie Singlecoils. Das ist eine sinnvolle Einstellung, gerade weil der Comp-Regler so stark davon abhängt, was am Eingang ankommt. Ein Bass mit aktiver Elektronik und eine Strat mit Vintage-Singlecoils liefern sehr unterschiedliche Pegel, und hier passt du das Pedal tatsächlich daran an, statt den Regler einfach weiter aufzudrehen.

Feed-forward oder Feed-back

Ein zweiter interner Jumper legt die Topologie fest. Im Feed-forward-Betrieb hört der Detektor auf das Eingangssignal und reagiert direkt darauf. In dieser Stellung erreicht der YUNA eine Ratio von bis zu 20:1. Im Feed-back-Betrieb hört der Detektor auf das bereits komprimierte Ausgangssignal, wie bei vielen klassischen Studiokompressoren. Die maximale Ratio liegt dort bei 10:1. Feed-back-Kompression reagiert im Allgemeinen etwas stärker auf das Material selbst und greift dadurch oft weicher zu; Feed-forward ist direkter und berechenbarer.

In beiden Stellungen arbeitet der YUNA mit Soft Knee. Darin unterscheidet er sich vom Stella, der auch eine Hard-Knee-Option bietet. Ein Soft Knee lässt die Kompression rund um den Threshold allmählich einsetzen, was zum Charakter eines Pedals passt, das vor allem natürlich klingen will. Wer gerade einen harten, deutlich hörbar zupackenden Effekt sucht, vermisst hier eine Option.

Dass diese Wahl intern erfolgt, ist vom Konzept her nachvollziehbar: Es ist eine Einstellung, die man in der Regel einmalig für ein Instrument oder eine Anwendung trifft. Es bedeutet aber auch, dass du die Anleitung zur Hand nehmen und das Gehäuse öffnen musst, um den Unterschied zu hören. Gitarre & Bass widmete sich in seinem Test genau diesem Unterschied zwischen beiden Modi und wies auch darauf hin, dass mehrere Einstellungen im Inneren sitzen.

Was der Kompressor hört: der Sidechain-Filter

Der Sidechain-Filter verändert nichts an dem Sound, den du hörst. Er bestimmt nur, worauf der Detektor reagiert. Beim YUNA arbeitet er unterhalb von 90 Hz, mit einem einstellbaren Boost oder Cut von maximal 12 dB und einer Flankensteilheit von 12 dB pro Oktave.

In der Praxis ist das beim Bass vielleicht der wichtigste Regler nach Comp. Tiefe Töne enthalten viel Energie und bringen einen Kompressor schneller zum Arbeiten als höhere. Eine leere E-Saite kann so die gesamte Kompression dominieren, während ein Ton weit oben auf der G-Saite kaum bearbeitet wird. Schwächst du den Bassbereich in der Sidechain ab, reagiert der Kompressor weniger heftig auf diese tiefen Töne, und der Unterschied zwischen den Saiten wird kleiner. Umgekehrt kannst du den Bass in der Sidechain auch anheben, wenn vor allem die tiefen Töne gezähmt werden sollen. Auch an der Gitarre ist das nützlich, etwa bei abgedämpften Akkorden mit viel Bass.

Der Stella hat getrennte Filter für Höhen und Bässe in der Sidechain. Der YUNA reduziert das auf einen einzigen Regler für den Bassbereich. Das ist eine klare Vereinfachung, aber eine logische: Im Bass entstehen die meisten Probleme. Im Oktober 2026 veröffentlichte Becos übrigens auf seiner Website eine interaktive Grafik, die zeigt, wie dieser Filter bei den verschiedenen CompIQ-Modellen arbeitet, darunter der YUNA.

Klangfarbe: X-EQ und Voicing

Neben der Kompression kannst du auch den Klang formen. Der X-EQ ist ein Tilt-EQ: ein Regler, der die Höhen anhebt, während die Bässe abnehmen, oder umgekehrt. Den Drehpunkt wählst du mit dem EQ-Pivot-Schalter, bei 300 Hz oder 1 kHz. An den Enden des Spektrums beträgt der Regelbereich 6 dB nach oben oder unten.

Das ist kein vollwertiger Equalizer, und das muss es auch nicht sein. Ein Tilt-EQ ist vor allem praktisch, um einen Sound etwas wärmer oder heller zu machen, ohne dass das Gesamtbild aus der Balance gerät. Der Drehpunkt bei 300 Hz verschiebt vor allem das Verhältnis zwischen Bass und dem Rest; 1 kHz greift stärker in das Verhältnis zwischen unteren Mitten und Höhen ein. Für einen Bassisten, der Flatwounds etwas mehr Definition geben will, oder einen Gitarristen, der einen dunklen Humbucker etwas öffnen möchte, reicht das.

Außerdem hat der YUNA einen internen Voicing-Schalter mit vier Stellungen: Flat, Spark, Tight und Punch. Auch er sitzt im Inneren, es ist also eine Entscheidung, die du beim Einrichten triffst und dann so lässt. Zusammen mit den zwei Kompressor-Topologien, den drei Referenzpegeln und dem Tilt-EQ ergibt das eine beachtliche Zahl an Kombinationen für ein Pedal, das sich als einfach präsentiert.

Mix und Meter

Der Mix-Regler bestimmt das Verhältnis zwischen trockenem und komprimiertem Signal. Damit erledigst du Parallelkompression direkt im Pedal: Du kannst kräftig komprimieren und anschließend einen Teil des unbearbeiteten Signals zurückmischen, sodass Anschlag und natürliche Dynamik hörbar bleiben. Mehrere Tests nennen gerade diesen Regler als eine der nützlichsten Funktionen, und das ist gut nachvollziehbar. Vor allem am Bass willst du oft den gleichmäßigen Pegel einer kräftigen Kompression, ohne dass die Töne ihren Einsatz verlieren.

Das Gain-Reduction-Meter besteht aus acht LEDs. Das ist mehr Information, als viele Kompressorpedale bieten, allerdings merkte Compressor Reviews an, dass das Meter neben der Kompression auch etwas von der Signalstärke anzeigt. Was aufleuchtet, entspricht also nicht ohne Weiteres der Menge an Gain Reduction. Das Meter hilft bei der Orientierung; das letzte Wort hat das Ohr.

Batterie oder symmetrischer Ausgang

Der YUNA läuft mit einer 9V-Batterie oder an einem externen Netzteil mit 9 bis 12V DC. Eine Batterieoption ist bei Boutique-Pedalen inzwischen selten geworden, und wer das Pedal auch abseits eines Pedalboards nutzt, wird das zu schätzen wissen.

Die optionale DITOS-Karte ergänzt einen übertragersymmetrierten Ausgang mit internem Ground Lift. Damit taugt der YUNA auch als letztes Glied in der Kette Richtung Mischpult oder Audiointerface, was vor allem für Bassisten interessant ist, die direkt zur PA gehen. Der Haken ist physischer Natur: Die DITOS-Karte belegt den Platz der Batterie. Mit dieser Option bist du also immer auf ein externes Netzteil angewiesen. Becos gibt drei Jahre Garantie.

Neben Stella und MINI

Der naheliegende Vergleich ist das eigene Sortiment. Der CompIQ Pro Stella bietet separate Regler für Ratio, Threshold, Attack und Release, eine Hard-Knee-Option und getrennte Sidechain-Filter für Höhen und Bässe. Guitar Pedal X bezeichnet den YUNA als schneller und einfacher einzustellen, den Stella aber als präziser. Das ergibt sich auch direkt aus den Spezifikationen: Wer einen Kompressor auf die Millisekunde genau abstimmen will oder eine hart zupackende Kompression sucht, kommt mit den gekoppelten Reglern des YUNA nicht weit genug.

In die andere Richtung liegt der CompIQ MINI Pro, ein kompakterer Becos-Kompressor mit weniger umfangreicher Bedienung. Der YUNA nimmt also eine klare Mittelposition ein: Er hat die Schaltung und die meisten Funktionen des größeren Modells, aber mit einer Bedienphilosophie, die näher an einem einfachen Pedal liegt.

Preis

Zum Preis gibt es zwei Angaben, die nicht ganz zusammenpassen. Guitar Pedal X nennt eine unverbindliche Preisempfehlung von 229 Euro ohne DITOS und 319 Euro mit DITOS, jeweils ohne Mehrwertsteuer. Bonedo meldete zum Launch 279 Euro ohne und 349 Euro mit DITOS, inklusive Mehrwertsteuer. Woher der Unterschied genau kommt, geht aus den Quellen nicht hervor. Klar ist in beiden Fällen aber, dass der symmetrische Ausgang einen deutlichen Aufpreis kostet.

Was die Presse schrieb

Gitarre & Bass testete den YUNA Pro in der Dezemberausgabe 2025 auf drei Seiten; Rezensent Joris Henke nannte ihn in der von Becos veröffentlichten englischen Übersetzung „A must-have for all compressor fans!“. Laut Becos hat sich Anfang 2026 auch Sound On Sound das Pedal vorgenommen. Die Kritikpunkte aus den Tests sind vor allem praktischer Natur: Einstellungen, die im Gehäuse stecken, ein Meter, dem man nicht blind vertrauen sollte, und das Fehlen einer echten Brickwall-Funktion.

Der YUNA Pro ist eine clevere Übersetzung eines umfangreichen Studiokompressors in ein Pedal, das du in wenigen Sekunden einstellst, ohne dass die Schaltung dafür vereinfacht wurde. Der Preis dafür: Die Entscheidungen, die den Charakter wirklich prägen, also Topologie, Referenzpegel und Voicing, verschwinden hinter vier Schrauben. Wer sie einmal richtig setzt, behält einen Kompressor, dessen Sidechain-Filter und Mix-Regler vor allem Bassisten eine Menge zu bieten haben.