Gesang aufnehmen mit dem Rode NT1 5th Generation im ganz normalen Zimmer

Das NT1 gehört zu den Mikrofonen, die in vielen Homestudios seit Jahren auf dem Stativ stehen. Rode hat eine ganze Serie drumherum gebaut, mit dem NT1-A als bekanntestem Geschwisterchen: ein bezahlbarer Großmembran-Kondensator mit rauscharmer Schaltung, mit dem viele ihre erste ernsthafte Gesangsaufnahme gemacht haben. Das NT1 5th Generation erzählt diese Geschichte weiter. Du kannst es weiterhin ganz klassisch per XLR an ein Audio-Interface hängen, es hat aber auch einen USB-C-Anschluss, sodass du es ohne Interface direkt an deinen Computer anschließen kannst.

Am Prinzip ändert das nichts. Es bleibt ein empfindliches Kondensatormikrofon mit Nierencharakteristik, und genau diese Empfindlichkeit ist in einer normalen Wohnung ein zweischneidiges Schwert. Das NT1 fängt die Details deiner Stimme ein, aber genauso die Reflexionen deiner kahlen Wand, die Dunstabzugshaube der Nachbarn und den Lkw, der vorbeifährt. Am meisten holst du also mit dem raus, was rund um das Mikrofon passiert. Darum geht es in diesem Artikel.

Dein Zimmer singt mit

Ein Aufnahmeraum im Studio ist so gebaut, dass er möglichst wenig Eigenklang beisteuert. Dein Schlafzimmer ist zum Schlafen gebaut. Wenn du singst, geht deine Stimme nicht nur direkt ins Mikro. Sie prallt auch von Wänden, Decke, Fenstern und deinem Schreibtisch ab und kommt einen Sekundenbruchteil später noch einmal an der Kapsel an. Diese Mischung sorgt für den hohlen, etwas boxigen Sound, den man sofort als „zu Hause aufgenommen“ erkennt.

Zwei kahle Wände, die sich gegenüberstehen, sind der schlimmste Fall. Der Schall springt dann hin und her und du bekommst Flatterechos, eine Art ratternden Hall, den du hörst, wenn du in einem leeren Raum in die Hände klatschst. Möbel helfen schon: Ein Bücherregal, ein Sofa, Vorhänge und sogar ein Fernseher brechen diese Reflexionen auf.

Deshalb ist die Wahl des Raums die erste und günstigste Entscheidung. Shure rät vom Badezimmer ab, egal wie gut deine Stimme dort unter der Dusche klingt. Fliesen und Spiegel werfen alles zurück. Dasselbe gilt für die Küche. Such dir lieber den Raum mit den meisten weichen Sachen: Kissen, Pflanzen, ein volles Bücherregal, dicke Vorhänge. Je „toter“ der Raum, desto mehr nimmt das NT1 nur dich auf.

Weg von der Wand, mitten in den Raum

Der Reflex ist, das Mikro in eine Ecke oder an die Wand zu stellen, weil es dort nicht im Weg steht. Lass das. Je näher du an einer Wand stehst, desto schneller und stärker kommen die Reflexionen zurück. Stell das Mikrofon lieber irgendwo in die Mitte des Raums, mit Platz rundherum.

Das US-Duo The Chainsmokers hat mal erzählt, dass es den Gesang für seinen Hit „Roses“ ohne Gesangskabine aufgenommen hat, mitten in einem Apartment in New York, mit so einem Schild hinter dem Mikro. Ob das bei dir genauso gut klappt, hängt von deinem eigenen Raum ab. Es zeigt aber, dass du auch mit einem unbehandelten Raum ziemlich weit kommst.

Weiche Sachen an der richtigen Stelle

Du musst nicht gleich Absorber an die Wand schrauben. Eine provisorische Behandlung mit dem, was du zu Hause hast, funktioniert überraschend gut:

• Verteil Kissen, eine Bettdecke oder dicke Decken im Raum, vor allem hinter dem Mikrofon. Shure nennt ein Kissen oder eine Bettdecke direkt hinter dem Mikro als einfachen Trick gegen Reflexionen.
• Häng eine Decke über eine kahle Wand, die einer anderen kahlen Wand gegenübersteht.
• Ein Reflexionsfilter am Stativ baut eine Art Mini-Gesangskabine um das Mikro und hält einen großen Teil der Raumreflexionen ab.
• Ein akustischer Schild oder eine kugelförmige Hülle, die das ganze Mikrofon umschließt, macht dasselbe in anderer Form.

Eins solltest du aber wissen. Ein Reflexionsfilter hilft gegen den Klang deines Raums. Gegen Geräusche von draußen bringt er nichts. Samson ist da ehrlich: Verkehr, einen bellenden Hund oder die Lüftung hältst du in einer normalen Wohnung so gut wie nie komplett aus der Aufnahme raus. Dafür brauchst du einen richtig isolierten Raum. Was du tun kannst: den Zeitpunkt clever wählen. Nimm auf, wenn es draußen ruhig ist, spät abends oder tagsüber, wenn die Nachbarn arbeiten. Schalte Klimaanlage oder Lüftung aus, bitte deine Mitbewohner, kurz leise zu sein, und zieh deine Takes zügig durch, damit du das ruhige Zeitfenster gut nutzt.

Abstand und Höhe bestimmen deinen Sound

Steht der Raum, geht es um die Position deines Mundes zum NT1. Ein Kondensatormikro mit Nierencharakteristik hat mit dem Nahbesprechungseffekt zu kämpfen: Je näher du kommst, desto mehr Bass kommt dazu. Ein bisschen Wärme ist schön, aber zu nah klingt deine Stimme dröhnend und matschig.

Als Ausgangspunkt nennen die Quellen etwa 13 bis 15 Zentimeter, und lieber nicht näher. Shure arbeitet auch bei Voice-over mit ungefähr 15 Zentimetern und hat ein praktisches Maß parat: deine Faust. Andere Tipps gehen bis 10 bis 20 Zentimeter. Sieh diese Zahlen als Startpunkt und hör hin, was sie mit deiner Stimme machen.

Danach passt du dich an das an, was du singst:

• Leise und hauchig: Geh etwas näher ran. Das bringt mehr Intimität, aber auch mehr Bass.
• Laut und voll: Geh weiter weg, ungefähr so weit wie der Abstand zwischen deinem abgespreizten Daumen und dem kleinen Finger.
• Hörst du zu viele Atemgeräusche, sing ein bisschen schräg am Mikro vorbei.

Auch die Höhe zählt. Stell das Mikrofon ein paar Zentimeter über deinen Mund, etwa auf Nasen- oder Augenhöhe, und richte es zwischen Nase und Mund aus. Direkt auf Mundhöhe bekommst du härtere P-Laute und schärfere S-Laute. Netter Nebeneffekt: Du schaust leicht nach oben, was deiner Haltung und Atemstütze meistens guttut. Willst du da tiefer einsteigen, lies auch unseren Guide zum Einsingen.

Plopps und Rumpeln

Konsonanten wie P und B pusten einen Luftstoß nach vorn. Bei einem empfindlichen Kondensator kann dieser Luftstoß die Kapsel überfordern, und du hörst einen dumpfen Plopp in der Aufnahme. Ein Poppschutz verteilt die Luft, bevor sie das Mikro trifft.

Beim Abstand gehen die Empfehlungen auseinander: Musiversal nennt 5 bis 15 Zentimeter vom Mikrofon, i4studio 5 bis 10. Beides taugt in der Praxis als Richtwert. Musiversal rät auch, den Filter leicht schräg zu stellen. Nylon siehst du am häufigsten. Metallfilter sind laut derselben Quelle transparenter, aber teurer, und Schaumstoff hält Plosivlaute schlechter ab und kann den Klang etwas dämpfen.

Dann das Rumpeln. Schritte, eine zuknallende Tür oder ein Stoß gegen den Schreibtisch wandern über Boden und Stativ direkt ins Mikro. Ein Shockmount hängt das Mikrofon in Gummibänder und entkoppelt es vom Stativ. Ein schwerer Stativfuß hilft zusätzlich, weil er weniger mitschwingt.

Der Rest der Kette in Kürze

• Phantomspeisung. Nutzt du das NT1 5th Generation per XLR, braucht es als Kondensator eine Phantomspeisung von +48V. Schalte sie am Interface ein, bevor du aufnimmst. Ohne Phantomspeisung bekommst du kein Signal. Über USB spielt das keine Rolle.
• Kopfhörer. Nimm nie mit kabellosen Kopfhörern auf: Bluetooth bringt Latenz, und du singst dem Backingtrack hinterher. Nimm ein kabelgebundenes, geschlossenes Over-Ear-Modell, dann sickert auch kein Klick oder Backingtrack zurück ins Mikro.
• Gain. Stell den Eingangspegel so ein, dass der Gesang um -6 dBFS herum peakt. Schau auf die Meter, denn nach Gehör liegst du schnell daneben. So bleibt Headroom für den einen großen Ausbruch im Refrain.
• Nachträglich reparieren. Ein Noise Gate kann etwas Hintergrundrauschen zwischen den Phrasen wegdrücken, aber i4studio rät, sparsam damit umzugehen. Vorbeugen ist viel einfacher als reparieren.
• Mehrere Takes. Nimm ein paar auf und such dir später den besten aus, oder schneide die stärksten Stellen zusammen.

Falls du noch zweifelst, ob ein empfindlicher Kondensator für einen lauten Raum die richtige Wahl ist: Dynamische Mikrofone sind dafür gemacht, nah an der Quelle zu arbeiten, und nehmen weniger Raum auf. Unser Artikel über das SE Electronics DynaCaster zeigt, wie das funktioniert. Mit den Schritten oben holst du aber auch aus einem NT1 im ganz normalen Wohnzimmer eine trockene, brauchbare Gesangsspur.

Probier das heute Abend

Schnapp dir ein Handtuch oder eine Decke und häng sie über das Lüftungsgitter oder den Lufteinlass in deinem Aufnahmeraum, genau wie The Chainsmokers es gemacht haben, als ihre Klimaanlage in die Aufnahme brummte. Leg danach eine Bettdecke über einen Stuhl hinter dem Mikro und nimm denselben Satz zweimal auf, einmal mit und einmal ohne Bettdecke. Hör vor allem auf das Ende jedes Satzes, wo deine Stimme ausklingt. In diesem kleinen Nachklang hörst du sofort, wie viel Raum das NT1 mitnimmt.