Le Nano Industries ISO-F1 réunit un isolateur et un filtre DJ dans un seul boîtier

L’ISO-F1 de Nano Industries n’est pas un effet censé transformer ton son. C’est un moyen d’emporter le même isolateur et le même filtre dans n’importe quelle cabine, quelle que soit la table de mixage qui s’y trouve. L’idée est forte et la réalisation bien pensée. Seule l’alimentation n’est pas tout à fait à la hauteur de l’ambition.

Nano Industries est basé à Valence et fabrique depuis 2018 des modules Eurorack, parmi lesquels l’Octa Drum Machine, l’ARC Generator et le ST-Filter. L’ISO-F1 est le premier produit de la nouvelle gamme Performance et le premier appareil autonome de la marque. Annoncé fin juin 2026, il est disponible depuis septembre 2026. Le fabricant désigne la version actuelle sous le nom ISO-F1 V.01 [2026]. Dans certaines premières annonces, il s’appelait encore Performance ISO-F. Son prix est de 649 euros TTC.

Il n’a pas de prédécesseur auquel le comparer. La comparaison logique se fait donc avec l’isolateur ou le filtre déjà intégré à une table de mixage DJ, et avec la poignée d’appareils autonomes qui visent le même objectif.

Ce qu’un isolateur fait de différent d’un EQ

Si tu ne travailles qu’avec l’EQ d’une table de club, la différence ne te saute peut-être pas aux yeux. Un EQ de voie classique a généralement une plage d’atténuation limitée. Tu retires un peu de grave, mais il ne disparaît pas. Un isolateur divise le signal en trois bandes et peut couper chacune d’elles complètement. Si tu coupes le grave, la grosse caisse disparaît vraiment. C’est donc un outil de transition et de montée en tension, pas de correction.

L’ISO-F1 propose trois bandes : low, mid et high. Chaque bande dispose d’un kill total, activable directement par un bouton, sans devoir d’abord ramener le potentiomètre à fond. Vers le haut, tu choisis la marge souhaitée : +6, +9 ou +12 dB. Ce n’est pas un détail. Avec un boost de +12 dB sur le bus master, tu atteins vite la limite dans un club équipé d’un limiteur serré. Avec +6 dB, c’est moins spectaculaire, mais le système risque aussi moins de saturer. Pouvoir choisir selon la situation, c’est exactement ce qu’on attend d’un appareil qui se retrouve sans cesse dans des chaînes différentes. Le fabricant le présente d’ailleurs explicitement comme l’objectif : adapter la plage de gain à l’installation sur place.

Où se séparent les bandes

Sur une table de mixage avec isolateur, le point de séparation entre les bandes est généralement fixe. Sur l’ISO-F1, il est réglable. La séparation entre low et mid peut se placer à 100, 200 ou 400 Hz, celle entre mid et high à 1,5, 2 ou 3 kHz.

Cela paraît technique, mais l’effet sur le jeu est immédiat. Avec la limite basse à 100 Hz, un kill retire surtout le sub et le bas de la grosse caisse, tandis que le corps d’une ligne de basse reste en grande partie présent. À 400 Hz, bien plus de choses disparaissent : aussi le bas des cordes, des voix et des toms. Même logique en haut : à 1,5 kHz, un kill des aigus emporte aussi une bonne part de la présence des voix ; à 3 kHz, ces médiums restent intacts plus longtemps et tu retires surtout les hi-hats et l’air. Pour un set house où tu veux couper la basse en laissant tourner le groove, il te faut un autre réglage que pour un live avec un synthé qui concentre beaucoup d’énergie autour de 300 Hz.

Le test publié par AMAZONA.de mentionne d’autres valeurs de crossover, comme 150 et 300 Hz ou 1 et 4 kHz. Elles n’apparaissent pas dans les caractéristiques officielles. Nous nous en tenons aux trois positions par point de séparation indiquées par le fabricant et dans les fiches commerciales.

Le filtre face à celui d’une table de mixage

La seconde moitié de l’appareil est un filtre DJ comme on en trouve sur de nombreuses tables : un seul bouton qui agit en passe-bas vers la gauche et en passe-haut vers la droite. Au centre, un cran marque la position neutre où le filtre n’agit pas. Un bouton de résonance séparé te permet en plus de doser toi-même la pointe autour de la fréquence de coupure. Beaucoup de filtres de table de mixage n’offrent pas ce réglage, ou seulement avec une valeur fixe.

Le fabricant parle d’un filtre résonant entièrement analogique, et tout le trajet du signal est symétrique et analogique. Il n’y a donc aucune conversion A/N et N/A dans la chaîne, un vrai avantage pour un appareil placé sur le master : tu n’ajoutes pas d’étape de conversion supplémentaire à un signal qui sort déjà d’une table ou d’un lecteur numérique.

L’isolateur et le filtre ont chacun leur propre bouton de bypass rétroéclairé. Tu peux donc laisser l’isolateur dans la chaîne et désactiver le filtre, ou l’inverse, et comparer séparément l’isolateur et le filtre au signal sec. S’y ajoute un bouton shift pour les fonctions secondaires. Tous les potentiomètres et boutons sont dotés de LED RVB qui indiquent leur état. Le testeur d’AMAZONA.de dit n’avoir entendu ni pops ni clics lors des commutations. C’est une seule observation, mais c’est précisément sur ce point qu’un appareil placé sur le master est jugé.

Boîtier autonome contre solution intégrée

C’est là que se trouve le principal argument en faveur de l’ISO-F1. Un DJ choisit rarement la table de mixage d’un club. Une fois, tu tombes sur une table avec un excellent isolateur, une autre fois sur un filtre qui réagit autrement que d’habitude, et parfois tu n’as ni l’un ni l’autre. Avec un isolateur autonome, tu emportes tes propres commandes. Le fabricant le dit lui-même presque mot pour mot, et c’est un argument de vente légitime.

C’est pourtant aussi la faiblesse du concept. Un appareil sur le master doit bien trouver sa place dans la chaîne. Nano cite trois emplacements : entre la table et la sonorisation, avant un instrument, ou sur un mix stéréo complet. Pour un DJ, le premier est le plus évident. Si la table dispose d’un insert master, c’est la solution propre. Sinon, l’ISO-F1 se place entre la sortie master de la table et la sono, et tu dépends de la bonne volonté du technicien. Dans le test d’AMAZONA.de, il a été utilisé avec une Allen & Heath XONE:96 ; le testeur a trouvé un insert master pratique, mais pas indispensable.

Les connexions sont des jacks 6,35 mm TRS symétriques : deux entrées, deux sorties. Pas de XLR. Pour la sortie master de nombreuses tables de club, il faut donc un câble adaptateur, surtout si la sono attend du XLR. Rien de dramatique, mais il faut l’avoir dans ton sac.

Pour les performers live avec un synthé ou une boîte à rythmes, c’est plus simple. Place l’ISO-F1 derrière un instrument ou une sortie de groupe et tu obtiens un séparateur de bandes avec des kills que la plupart des instruments n’ont pas. On voit ici que la marque vient du modulaire : l’appareil est pensé autant pour quelqu’un avec un rack Eurorack que pour quelqu’un avec deux platines.

Boîtier et installation

Le boîtier est en aluminium usiné CNC, tout comme les boutons. L’appareil mesure 278 x 62 x 84 mm et pèse 1,0 kg. Il est étroit et haut, et c’est voulu : il peut se poser à l’horizontale ou à la verticale. Quand tu changes son orientation, tu peux retirer les boutons, les tourner et les refixer avec une clé Allen fournie, pour que les repères restent dans le bon sens. Selon le test, l’orientation des LED peut aussi être adaptée.

Le boîtier intègre un support qui place l’appareil à 84 ou 106 mm de hauteur. D’après Nano, il est calé sur la hauteur des tables de mixage DJ courantes, pour que l’ISO-F1 se tienne à côté comme une voie supplémentaire. Deux aimants logés dans le boîtier permettent aussi de le fixer à l’avant ou sur le côté d’une table. Dans une cabine encombrée, c’est pratique. Le testeur relève toutefois deux inconvénients : les aimants peuvent rayer la surface ou la sérigraphie d’une table, et il faut veiller à ne pas obstruer les ouïes de ventilation. L’ISO-F1 dispose lui aussi d’une ventilation, prévue pour les longs sets.

Un étui de transport est fourni, tout comme l’alimentation et un câble USB-C. Pour un appareil destiné à voyager, c’est bien le minimum.

L’alimentation par USB-C

C’est là que ça coince. L’ISO-F1 est alimenté en USB-C par un adaptateur externe de 5 volts et 2 ampères. Il n’y a pas d’interrupteur. Selon le test d’AMAZONA.de, il faut débrancher la prise pour éteindre l’appareil.

Sur un synthé de bureau, c’est un détail. Sur un appareil placé dans le trajet master d’un club, c’est une autre histoire. Si la prise USB-C se débranche, l’ISO-F1 s’éteint et le signal est coupé. Le testeur pointe précisément ce risque dans les configurations live. Un connecteur USB-C n’est pas conçu pour supporter la traction d’un câble qui pend quelque part derrière une table, et il n’a pas de verrouillage. Sur un effet de voie ou un synthé, tu perds une seule voix ; ici, c’est toute la salle qui se tait.

Nano indique que l’appareil a un comportement de démarrage contrôlé et restaure immédiatement son dernier état. Cela limite les dégâts après une coupure, mais ne règle pas la coupure elle-même. En pratique, il faut bien ranger le câble et le soulager de toute tension. Une prise d’alimentation verrouillable ou un bypass passif en cas de coupure de courant aurait mieux convenu à un appareil destiné au master.

Cela dit, l’USB-C a aussi un avantage : on trouve du 5 volts un peu partout, et une batterie externe suffisamment puissante peut en principe servir de solution de secours.

Les autres isolateurs et filtres autonomes

Les effets DJ autonomes combinant filtre et isolateur ne sont pas légion. Cela en dit plus sur le marché que sur l’ISO-F1, mais rend la comparaison difficile.

Menura Audio suit une approche comparable, mais avec des appareils séparés : le MDFX ISO3 comme isolateur trois bandes et un HPF LPF distinct comme filtre. Si tu veux combiner isolateur et filtre chez Menura, tu te retrouves donc avec deux appareils, deux alimentations et davantage de câbles. L’ISO-F1 est plus compact sur ce point. Mais si tu n’as besoin que d’un isolateur ou si ton filtre est déjà dans la table, une solution séparée t’évite justement des éléments superflus.

Dans l’entrée de gamme, Omnitronic propose l’ISO-23 MK2 comme isolateur et l’EQ-25 MK2 comme égaliseur. Ce sont des appareils orientés rack, d’une autre catégorie, sans filtre, sans aimants ni support, et sans commandes pensées pour la performance. Pour un isolateur fixe dans une installation, c’est une bonne option pratique. Pour un appareil qui t’accompagne chaque soir dans une cabine différente, il manque justement ce qui fait la particularité de l’ISO-F1.

Autre voie possible : une table de mixage avec son propre isolateur, comme la MasterSounds Two Valve MK2 dans l’univers des tables rotatives. Tout est alors réuni dans un seul appareil, mais tu emportes aussi une table complète. C’est précisément ce que l’ISO-F1 cherche à éviter.

Prix et positionnement

649 euros, c’est beaucoup pour un isolateur avec filtre. En même temps, il n’y a pas de puissance de calcul numérique pour justifier le prix ; on paie un trajet stéréo analogique et symétrique, un boîtier en aluminium usiné, un crossover et un gain réglables, un filtre résonant et un ensemble complet d’accessoires. L’appareil vient d’une petite marque qui sort pour la première fois de l’Eurorack. Son prix est proche de celui d’une table de mixage deux voies simple, et c’est la comparaison que beaucoup de DJ feront d’eux-mêmes.

Notre avis

L’ISO-F1 tient ses promesses sur les points essentiels : un trajet entièrement analogique, des bandes d’isolateur qui se coupent vraiment, et un crossover et une plage de gain que tu adaptes à la salle. La construction et les options d’installation sont mieux pensées que sur la plupart des effets DJ autonomes. Qu’un tel appareil placé sur le master dépende d’une prise USB-C non verrouillée, sans interrupteur, est le seul choix de conception qui détonne avec le reste.