the box pro MonX A15 : le retour de scène 15 pouces de la série MonX

Les wedges coaxiaux avec DSP intégré ne sont plus réservés depuis longtemps aux sociétés de location équipées d’un camion rempli de flight-cases. Dans la gamme de prix où groupes, artistes solo et petites salles achètent leurs retours, cette combinaison est devenue courante : un seul haut-parleur avec le tweeter logé au centre du woofer, un caisson qu’on peut poser à plat au sol comme dresser sur un pied, et un écran avec un encodeur rotatif pour régler l’égalisation et les presets. the box pro, la marque maison de Thomann, a suivi le mouvement en mai 2026 avec la série MonX : trois retours actifs deux voies équipés de woofers de 10, 12 et 15 pouces.

Le MonX A15 est le plus grand du trio. Sur le papier, c’est surtout le frère qui a plus de graves. C’est en grande partie vrai, mais les caractéristiques disent aussi ce que ce woofer plus grand n’apporte pas, et c’est au moins aussi intéressant.

Trois tailles, une même recette

Les trois modèles MonX partagent la même conception de base. Tous utilisent un haut-parleur coaxial avec un tweeter de 1,73 pouce monté au cœur du woofer. Le woofer est alimenté par un étage de puissance en classe D, le tweeter par un ampli en classe AB. La puissance système annoncée est de 350 W RMS pour chaque modèle, et la section DSP avec écran et encodeur à poussoir est identique partout.

Les différences tiennent à la taille du caisson, au poids et aux graves. D’après les données, l’A10 descend jusqu’à 65 Hz, l’A12 jusqu’à 55 Hz et l’A15 jusqu’à 50 Hz, chaque fois mesurés au point -10 dB. Sur le niveau maximal, les sources ne sont pas tout à fait d’accord. Un test allemand indique 126 dB pour l’A10, 128 dB pour l’A12 et 129 dB pour l’A15. Une autre critique affirme que l’A15 affiche les mêmes chiffres de puissance et de niveau que ses petits frères. Quelle que soit la lecture : le passage de 12 à 15 pouces rapporte au mieux un seul décibel de plus, et peut-être rien du tout.

C’est là l’essentiel de ce retour. Choisir l’A15, c’est choisir plus de bas et un caisson plus volumineux, pas plus de réserve en haut de la course du volume.

À quoi servent les graves

Un woofer de 15 pouces dans un wedge n’est pas utile à tout le monde. Pour un chanteur avec une guitare acoustique, un caisson plus petit suffit souvent largement, et moins de graves sur scène signifie aussi moins de bouillie qui revient dans les micros. L’A15 devient intéressant dès que le mix retour doit contenir des instruments qui jouent vraiment sous les 100 Hz : grosse caisse, basse, basses synthé des claviers, ou le mix complet d’un DJ. C’est là qu’un woofer de 10 pouces lâche tout simplement plus tôt.

Cette répartition découle aussi de la façon dont la série a été classée dans un test : l’A10 pour la voix parlée, le jazz et les formations acoustiques, l’A12 comme wedge polyvalent, et l’A15 pour les mix retour avec grosse caisse, basse, DJ ou claviers. Au vu des plages de fréquences annoncées, ce classement est logique et ne relève pas du discours marketing.

La conception coaxiale présente un avantage pratique sur un retour. Comme aigus et graves partent du même point, l’équilibre tonal change peu quand tu bouges la tête ou fais un pas de côté. La dispersion annoncée est de 90 degrés à l’horizontale et 90 degrés à la verticale. C’est un faisceau large et symétrique, pratique pour un musicien qui ne reste pas planté derrière son micro, mais qui envoie aussi plus de son à côté de la cible qu’un wedge à rayonnement plus étroit.

Dans les critiques, l’assise dans le bas de l’A15 est jugée nettement plus puissante que celle de l’A10 et de l’A12, et la dispersion est appréciée. L’un des testeurs a par ailleurs entendu un haut-médium un peu appuyé. C’est l’impression subjective d’un seul critique, mais c’est précisément le genre de caractéristique que l’égaliseur intégré est censé corriger. Un autre test a aussi relevé la bonne résistance au larsen et le faible bruit de fond de la série, deux points qui comptent davantage pour un wedge voix que quelques hertz de plus dans le grave.

Les limites de 350 watts

Place à la partie honnête. 350 W RMS et un niveau maximal de 129 dB sont des chiffres solides pour un retour de cette gamme de prix, mais ce sont les mêmes que ceux des modèles plus petits, ou presque. Un woofer plus grand déplace plus d’air, mais si l’ampli et le limiteur interviennent au même moment, tu obtiens surtout plus de graves au même niveau, pas un plafond plus haut.

En pratique : en local de répétition, dans les petits et moyens clubs et sur les scènes où le backline ne joue pas à fond, l’A15 a assez de réserve. Avec un groupe de rock, un batteur qui tape fort et des guitaristes avec le master bien ouvert, le retour peut atteindre sa limite. Les deux critiques arrivent à cette conclusion, et elle découle directement des caractéristiques. On ne peut pas non plus attendre d’un retour aussi généreux dans le bas qu’il tienne ces graves jusqu’au niveau maximal : plus tu mets de bas dans le mix, plus le limiteur se met vite au travail. Régler un coupe-bas n’est alors plus une affaire de goût, mais de headroom.

DSP et réglages

Le DSP est ce qui distingue la série MonX des retours plus simples de la même marque. Via un écran LCD et un encodeur à poussoir sur le panneau arrière, tu accèdes à des presets d’usine pour différentes applications, un égaliseur trois bandes, un filtre coupe-bas à cinq positions, un limiteur et un delay réglable. Selon l’un des tests, tu peux enregistrer tes propres réglages dans cinq presets utilisateur.

C’est un ensemble utile. Les presets te donnent rapidement un réglage de base, par exemple pour un usage en wedge ou sur pied. Le coupe-bas permet de dompter les graves de l’A15 quand il sert de wedge voix, puis de tout rouvrir quand la grosse caisse doit y passer. Le delay permet d’utiliser le caisson comme enceinte de rappel dans une salle plus longue ou derrière un système principal. Les presets utilisateur sont surtout pratiques si tu utilises le retour dans des situations variées, ou pour un loueur qui veut retrouver vite un réglage connu à chaque prestation.

Pas de Bluetooth ni d’appli. Tout se fait sur le caisson lui-même. Pour beaucoup d’utilisateurs, c’est plutôt un avantage qu’un manque : pas de souci d’appairage, pas de téléphone à plat pendant la balance. L’inconvénient tient à l’emplacement de l’écran. Quand l’A15 est posé au sol en wedge, l’écran se retrouve bas et devient difficile à lire et à manipuler. Sur un retour qui servira surtout en wedge, c’est un agacement concret, même si on règle généralement un preset une fois pour toutes avant de mettre le caisson en place.

Connectique et alimentation

Le panneau arrière propose deux entrées combo XLR/jack 6,35 mm et un mini-jack stéréo 3,5 mm. Selon l’une des critiques, on trouve aussi deux sorties XLR pour renvoyer le signal vers un autre caisson. Avec deux vraies entrées, tu peux gérer de petites configurations sans console, par exemple un micro et un instrument, et le mini-jack est pratique pour la musique d’entracte depuis un téléphone ou un ordinateur portable. L’A15 peut donc servir de petite enceinte de sono pour un orateur ou un petit set acoustique, en dehors de son rôle de retour.

L’alimentation se fait par une prise IEC classique, et le cordon est fourni. Il n’y a pas de connecteur verrouillable. Sur une scène où l’on enjambe les câbles et où l’on déplace les caissons, c’est un petit inconvénient bien réel : un câble secteur arraché en plein morceau est exactement le genre de problème qu’un verrouillage doit éviter.

Caisson, poids et installation

Le coffret est en bois avec une peinture texturée noire, dans la forme trapézoïdale classique d’un wedge. Cette forme permet trois positions : à plat en wedge, couché sur le flanc, ou debout sur un pied d’enceinte grâce à l’embase de 35 mm. Dans cette dernière position, l’A15 peut faire office de side-fill ou de tête large bande pour une petite sono.

Les dimensions sont de 465 x 335 x 530 millimètres. Le poids varie légèrement selon les sources : la page produit indique 18 kg, l’un des tests arrive à environ 19 kg. À titre de comparaison, l’A10 pèse autour de 11 kg et l’A12 environ 14 kg. Sur le papier, 18 kg n’a rien d’extrême, mais avec la forme inclinée du caisson et une profondeur de plus d’un demi-mètre, c’est un caisson qu’on préfère porter à deux. Si tu dois souvent monter des escaliers sans ascenseur, tu sentiras la différence avec les petits modèles dès la première date. Des housses de transport sont disponibles séparément.

Le MonX A15 face à sa famille

La comparaison la plus évidente se fait au sein de la même marque. the box pro propose aussi le Mon A15, le modèle plus simple sans le X dans son nom. Il n’a pas de DSP et offre un angle de dispersion plus étroit. Si tu cherches un retour toujours utilisé de la même façon et que tu n’as besoin ni de presets, ni de delay, ni de coupe-bas réglable, ce modèle peut faire l’affaire. Si tu veux utiliser le caisson dans des rôles variés, ou ajuster les graves selon la situation, un caisson sans DSP ne te servira pas à grand-chose.

L’autre comparaison logique est le MonX A12. Il a la même électronique, la même puissance système annoncée et un niveau maximal identique ou inférieur d’un décibel au plus selon les caractéristiques. La différence tient aux graves (55 contre 50 Hz au point -10 dB) et à environ quatre kilos. Pour un groupe dont le mix retour se compose surtout de voix et d’un peu de guitare, l’A12 est le caisson le plus pratique. L’A15 ne justifie son poids supplémentaire que si les graves doivent vraiment passer dans le retour.

Le verdict

Le MonX A15 est un retour bien défini, avec un objectif bien défini. L’association d’un haut-parleur coaxial, d’un DSP utile avec delay et presets utilisateur et de trois positions d’installation est généreuse pour cette gamme de prix. Ses entrées le rendent utilisable au-delà du travail de retour, et le woofer de 15 pouces lui donne un bas que les petits modèles MonX n’ont pas.

Les limites sont tout aussi claires. Le niveau maximal n’augmente pas, ou à peine, avec la taille du woofer, si bien que l’A15 ne règle pas le manque de réserve des groupes très bruyants. Son poids et ses dimensions le rendent moins agréable à trimballer, l’écran est mal placé, trop bas, en position wedge, et un connecteur secteur verrouillable n’aurait pas été de trop sur ce caisson.

En mettant ces limites bout à bout, on obtient un caisson pour une mission précise : le retour en local de répétition et en club, quand la grosse caisse, la basse, les claviers ou un mix DJ doivent passer dans le wedge et que le reste de la scène ne joue pas à volume rock. Dans ce cadre, l’A15 est un choix réfléchi. En dehors, l’A12, plus petit et plus léger, est généralement la version la plus raisonnable de la même idée.

Prix et disponibilité

Le the box pro MonX A15 est disponible chez Thomann depuis mai 2026 au prix de 369 euros.