Kompresory występują we wszystkich kształtach i rozmiarach. Od "świętego Graala" kompresorów vintage, przez nowe reedycje, po kompresję programową. Ceny również wahają się od 1000 euro za znane marki do 50 euro za ładne urządzenie z drugiej ręki.
Wiele forów internetowych jest pełnych artykułów na temat tego, jak dobre lub złe są niektóre sprężarki. Fakty, mity i osobiste upodobania często rozmijają się z rzeczywistością.
Innymi słowy: drażliwy temat 😉
Lubię zachować tutaj lekkość, więc tylko zastrzeżenie: Poniżej przyjrzymy się niektórym znanym markom i wersjom znanym z dobrej jakości. Często istnieje wiele starych i nowych wariantów. Zarówno w formie sprzętowej, jak i programowej. Nie zamierzam Ci mówić, że jeden produkt jest lepszy od drugiego. Potraktuj to bardziej jako ogólną informację.
Nawiasem mówiąc, wielu początkujących producentów studyjnych i muzyków często ma trudności ze zrozumieniem, co dokładnie robi kompresor. Biorąc pod uwagę, że moglibyśmy napisać obszerny temat na ten temat, przyjdzie na to czas innym razem. Dziś skupiamy się wyłącznie na samych urządzeniach!
W części 1 przyjrzymy się nieco droższemu segmentowi. W części 2 omawiamy sprężarki budżetowe.
1: LA-2A
Zaczynamy od jednego z najbardziej znanych i poszukiwanych kompresorów!
LA-2A to kompresor optyczny, który wykorzystuje obwody detekcji i sterowania do określania, kiedy sygnały przekraczają próg, a następnie stosuje niezbędną redukcję wzmocnienia.
LA-2A wykorzystuje tłumik optyczny T4.
Sprężarka LA-2A
Na panelu przednim nie ma praktycznie żadnych pokręteł sterujących, z wyjątkiem pokrętła do zwiększania kompresji i standardowego wzmocnienia - bez współczynnika, bez ataku i zwolnienia, wszystko jest kontrolowane przez obwód.
Odpowiedź LA-2A daje mu nieco powolny atak (około 10 ms) i powolne, stabilne zwolnienie, co pozwala na przejrzystą kontrolę wzmocnienia - może dość mocno ścisnąć sygnał bez brzmienia "skompresowanego".
Sprawia to, że jest on bardzo popularny w przypadku wokali, podczas gdy oczywiście kompresor może być również używany do basu i całej gamy innych instrumentów.
Jedną z ukrytych cech LA-2A, którą dzieli z wieloma innymi klasycznymi/vintage'owymi kompresorami, jest to, że jego reakcja jest "zależna od programu".
Oznacza to, że reakcja zmienia się w zależności od przychodzącego sygnału wejściowego, dzięki czemu kompresor lepiej reaguje na zmiany dźwięku.
Jeśli dodasz do tego lampową część wyjściową LA-2A, która nadaje mu pożądane analogowe "ciepło", masz w rękach prawdziwy klasyk.
Krótki film o wersji oprogramowania Waves CLA-2A:
Oryginalne LA-2A są w przedziale cenowym "jeśli musisz pytać, nie możesz sobie na to pozwolić". Ale na szczęście obecnie dostępne są bardzo dobre przeróbki innych firm. Zarówno jako urządzenia sprzętowe, jak i wiele (nawet darmowych) wariantów oprogramowania.
Na przykład wersja Waves Chrisa Lorda-Alge'a jest powszechnie używaną wersją oprogramowania <<
Ponadto dział sprzętu Universal Audio nadal produkuje LA-2A.
UA to obecna wersja firmy, która stworzyła oryginał, a ich reedycje są bardzo dobre.
LA-2A jest dobrze reprezentowany na półkach praktycznie każdego średniego i dużego studia. Nie uzyskasz z niego złego dźwięku, chyba że dosłownie odwrócisz wszystko do góry nogami!
Przeczytaj również na naszej stronie:
2: Distressor
Distressor został zainspirowany miłością założyciela Dave'a Derra do klasycznych kompresorów, takich jak 1176, LA-2A, i zawiera jego ulubione funkcje dźwiękowe, a także inne unikalne i interesujące opcje. Rezultatem jest kompresor, który znajdziesz w praktycznie każdym poważnym studiu nagraniowym. Jest to prawdopodobnie jeden z najlepiej sprzedających się nowoczesnych kompresorów w klasie high-end.
Kosztuje około 2000 euro, z pewnością nie jest tani, ale jest okazją w porównaniu do swoich poprzedników.
Emperical Labs Distressor
Oprócz szerokiego zakresu regulacji, dzięki specjalnie opracowanemu obwodowi kontroli wzmocnienia, Distressor zapewnia ciepłe, vintage'owe brzmienie.
W ostatnich dziesięcioleciach to "ciepło" lub "brzmienie vintage" stało się bardzo poszukiwane, ponieważ niezwykle czysta i liniowa technologia cyfrowa w niewielkim stopniu łagodzi "szorstkie" dźwięki lub podkreśla basy w źródłach muzyki. To z kolei sprawiło, że kompresory sprzętowe, takie jak Distressor, stały się coraz bardziej popularne.
Od trybu 1:1, który po prostu podgrzewa sygnał niskimi harmonicznymi bez ukierunkowanej kompresji, do trybu "Nuke", który ma świetną krzywą ograniczającą ścianę z cegły, każda z ośmiu "krzywych" Distressora jest wyjątkowa i odrębna.
Każda krzywa ma swoją własną osobowość, a kilka z nich to w rzeczywistości różne kompresory, ponieważ wykorzystują różne obwody.
Na szczególną uwagę zasługuje współczynnik 10:1 "Opto", który wykorzystuje oddzielne obwody detektora do naśladowania najstarszych i najdroższych urządzeń "sterowanych światłem", takich jak LA-2A.
Tryb brytyjski został zainspirowany dziwnym ustawieniem oryginalnego limitera UREI LN1176.
Urządzenie miało mieć tylko cztery przełożenia, z których każde było aktywowane poprzez naciśnięcie jednego z czterech przycisków.
Inżynierowie nagrań, zawsze szukający czegoś lepszego, odkryli już około 1980 roku, że jeśli naciśniesz wszystkie cztery przyciski we właściwy sposób, pozostaną one wciśnięte.
Rezultatem był potężny dźwięk, z pewnymi cechami urządzenia o proporcjach 20:1, ale z unikalnym kolanem i nowym kształtem obwiedni.
Ktoś kiedyś ukuł termin "British Mode" i tak już zostało.
Obejrzyj interesujący film o Distressor:
Wersja EL8-X Distressora ma tę zaletę, że może selektywnie zastosować tę agresywną charakterystykę do dowolnego współczynnika, nie tylko nowego "brytyjskiego" współczynnika (1:1), po prostu włączając specjalny przełącznik "British Mode".
Podsumowując, bardzo wielofunkcyjny kompresor! Prawdopodobnie jest to również jeden z najbardziej imitowanych kompresorów w tej chwili. Zwłaszcza pod względem oprogramowania można znaleźć wiele różnych wersji! Slate Digital, na przykład, ma bardzo dobry!
3: Główny kompresor magistrali SSL
W ciągu ostatnich 30 lat kompresor SSL Stereo Bus Compressor pojawił się na niezliczonych hitowych albumach. Ma wyjątkową zdolność do "sklejania" miksu, dzięki czemu brzmi on lepiej i bardziej wyraziście.
Jego wyjątkowe brzmienie i osobowość sprawiły, że kompresor SSL stał się prawdziwą ikoną w studiach nagraniowych na całym świecie!
SSL G Series Stereo Bus Compressor bazuje na "BBC State Compressor" i wykorzystuje system kontroli sprzężenia zwrotnego do regulacji poziomu.
Wersja rackowa kompresora SSL Master Bus Compressor
Obwód, który określa zachowanie kompresora, jest podobny do tego z innej legendy kompresji, UREI LA4A.
Technologia ta została po raz pierwszy zastosowana w kompresorach channel strip rzadkiej już konsoli SSL serii B.
Ta klasyczna konstrukcja, na przykład, jest dużą częścią zbyt dobrze znanego i wielkiego brzmienia perkusji w "In the Air Tonight" Phila Collinsa.
Ze względu na wysoki popyt na ten kompresor, SSL w końcu zaczął oferować wersje rackowe, umożliwiając producentom uzyskanie tego kultowego dźwięku, nawet jeśli nie mieli dostępu do biurka SSL.
Przeczytaj również na naszej stronie:
Oryginalny kompresor SSL G Bus Compressor kompresuje sygnał za pomocą wzmacniacza sterującego napięciem (VCA) i obwodu czujnikowego aktywowanego przez VCA, aby dostosować sposób stosowania kompresora.
Sygnał jest dzielony na dwie części przed wejściem do kompresora.
Dźwięk, który słyszymy, pochodzi z pierwszego strumienia, który jest kompresowany przez SCC.
Drugi prąd jest kierowany do obwodu wykrywania, który znajduje się bezpośrednio za VCA wykonującym kompresję.
Nazywa się to projektem sprzężenia zwrotnego.
Obejrzyj film YouTube na temat kompresora SSL:
Nie ma widocznego opóźnienia, ponieważ elektrony poruszają się tak szybko.
Tworzy to dźwięk gładkiego i muzykalnego kompresora.
Po obwodzie wykrywania masz pokrętła sterujące ustawieniami ataku i zwolnienia, dając użytkownikowi ogromną kontrolę.
Biorąc pod uwagę cenę tych sprzętowych kompresorów, większość z nas będzie musiała zadowolić się wersją programową.
Na szczęście SSL posiada również własne oprogramowanie Bus Compressor <<.
Ponadto istnieje wiele innych opcji, takich jak Waves i Universal Audio.
4: Fairchild 660/670
Jest to wyjątkowy sprzętowy kompresor vintage, który, jeśli uda ci się go znaleźć, sprzedaje się za dziesiątki tysięcy euro.
Fairchild 660/670 (wariant mono/stereo) łączy w sobie pełniejszy układ i regulowane czasy ataku i zwolnienia 1176 z lampowym ciepłem LA-2A, zapewniając naprawdę wyjątkowe brzmienie.
Oryginalny sprzęt 670 posiadał 20 lamp i 14 transformatorów w każdej z sześciu przestrzeni rackowych, nadając mu całkowicie analogowy charakter.
Sprężarka Fairchild 670
Fairchild (podobnie jak LA-2A i 1176) jest konstrukcją zależną od programu, która łączy w sobie najlepsze cechy obu tych urządzeń: pełnię LA-2A i uderzenie 1176.
Praktycznie wszystko, co przez niego prześlesz, będzie brzmiało lepiej.
Wersja stereofoniczna była wówczas popularna do masteringu - posiada nawet opcję kontroli M/S (mid-side), aby kontrolować charakterystykę pionową/boczną rowka podczas masteringu na winylu.
W Fairchild zastosowano konstrukcję ze zmiennym modułem.
Oznacza to, że wzmocnienie uzyskuje się poprzez zmianę polaryzacji specjalnego rodzaju lampy, modelu o zmiennym mu (mu oznacza wzmocnienie), w odpowiedzi na poziom sygnału wejściowego.
Jest to bardzo stara konstrukcja odpowiedzialna za unikalną osobowość Fairchild.
Obejrzyj prezentację YouTube na temat Fairchild:
Nie ma zbyt wielu klonów tego typu Fairchild. Ale Manley ma na przykład doskonałą nowoczesną wersję. Która, nawiasem mówiąc, jest również bardzo droga. Co więcej, można znaleźć różne wersje oprogramowania.
Universal Audio ma bardzo dobrą kopię cyfrową <<
5: dbx 160A
Nasze top 5 kompresorów w wyższym przedziale cenowym kończymy kolejnym klasykiem. dbx 160A!
Oryginalny dbx 160 (później 160A) to kompresor wprowadzony na rynek w 1971 roku i powszechnie uważany za jeden z najlepszych kompresorów VCA, jakie kiedykolwiek wyprodukowano!
DBX 160A
Półprzewodnikowy 160 (znany również jako 160 VU ze względu na wyraźny miernik VU na panelu przednim) jest nietypowy dla modelu VCA, ponieważ wykazuje wyraźne nieliniowości, co czyni go wyjątkowym kompresorem. 160, podobnie jak wiele innych wczesnych kompresorów, ma bardzo prosty panel przedni z zaledwie trzema pokrętłami - progiem, kompresją i wzmocnieniem wyjściowym.
"Twarde kolano" 160 nie jest dokładnie konfigurowalne pod względem dźwięku, ale doskonale sprawdza się w tym, co robi.
Jest to surowe, ciepłe, ziarniste uderzenie, które może być bardzo skuteczne na przykład w przypadku syntezowanych lub prawdziwych basów, zwiększając zarówno zrozumiałość, jak i obecność.
Model 160 jest używany w produkcji muzyki elektronicznej, aby wzmocnić "stukanie" i "uderzanie" dźwięków perkusji - zwłaszcza kick, snare i clap - tworząc wyraźnie potężne brzmienie.
Może to sprawić, że ta sprężarka będzie nieco jednostronna, ale wykonuje te zadania niemal bezbłędnie.
Obejrzyj wideo DBX 160A:
Oryginalne 160-tki są dość łatwo dostępne na rynkach używanych. I jedyny z tej listy (dobrze) poniżej 1000 euro.
Przez lata dbx wypuścił wiele modeli o identycznych nazwach (160X, 160XT, 160 SL, z których wszystkie brzmią nieco inaczej. I nie są tak poszukiwane jak oryginał.
Oczywiście, oprócz wielu klonów sprzętu, istnieją również wersje oprogramowania.
Wersja Universal Audio jest bardzo popularna <<
Koniec pierwszej części!
Wróć wkrótce po drugą część. Następnie przyjrzymy się bardziej przystępnym cenowo kompresorom sprzętowym! Dzięki za przeczytanie!
Jeśli jesteś zainteresowany zakupem kompresora, koniecznie sprawdź stronę internetową Thomann <<.
PL 
NL 
DE 
FR 